Биография павла (паоло) петровича трубецкого

I

Позвольте вас познакомить:

— Князь Паоло Трубецкой.

Подавая большущую руку, этот огромный человек, с громадным лбом и детским
выражением лица, конечно, не скажет вам:

— Скульптор!

Это было бы излишне.

Но его подмывает рекомендоваться:

— Вегетарианец.

Это его образ жизни и род занятий.

— Чем вы занимаетесь?

— Вегетарианством 1.

Но горничная уже доложила:

— Madame est servie! 2

(Действие происходит в Париже, где живет Трубецкой 3.)

Милости прошу в столовую.

Для Трубецкого готовилось отдельно.

Вегетарианское.

Он заранее просил.

С детской трогательностью:

— Только, пожалуйста, не положите во что-нибудь мясного бульона.

— Клянусь!

Он не дошел еще до той «высшей ступени», на которой стоит наш бесценный Л.H.
Толстой.

Говорят, когда Толстой был болен, ему, по настоянию доктора, потихоньку влили
в суп куриного бульона.

У Льва Николаевича случилась морская болезнь. Его организм сам уже не
переносит ничего:

— Трупного.

Это наивысшая ступень.

Трубецкой еще не дошел и боится встретиться.

Но так он строг!

Мы вели предварительные переговоры.

— А рыбу можно?

— Рыбу?!

Он поколебался.

— Лучше, если можно, без рыбы.

— А на сливочном масле можно приготовить? Он и тут поколебался.

— Лучше на прованском. Ему подают его:

— Строго вегетарианское.

Мы, остальные, едим наше «грешное», убойное. Суп сходит благополучно.

Но когда подают телятину, Трубецкой с негодованием спрашивает:

— Как вам не противно есть труп?

И начинает подробно, живописно рассказывать, как убивают теленка, как он
мучится.

Ножи и вилки работают медленнее.

— Господа, еще! — с отчаянием взывает хозяйка. Никто не хочет.

Белую «утку по-руански», — гордость француженки-кухарки! — уносят нетронутой.

Утку, — чтобы в ней осталась «драгоценная» кровь, — не зарезали, а задушили.

— Как вам не стыдно? — гремит Трубецкой и описывает уткины мученья. Его
напрасно останавливает его супруга.

Он вскочил на своего конька и проповедует, проповедует, проповедует. Обеды «с
Трубецким» оканчиваются часто дамскими слезами и даже истериками!

Но это ничего не значит!

Трубецкой «обратил» зато за столом несколько человек. Чаще дам.

Несколько дам задумались:

— А действительно?

И решили сделаться вегетарианками.

Трубецкой торжествует.

День не потерян. Пообедал не даром!

Сама хозяйка дома, сначала было хмурившаяся, в конце концов растрогана,
убеждена и объявляет:

— Я тоже с сегодняшнего дня вегетарианка!

Она, положим, поужинает холодной уткой.

Но это «ничего не значит».

Это:

— В последний раз!

Мы встаем из-за стола, благодаря Трубецкому, достаточно голодными. Переходим
в гостиную.

И Трубецкой продолжает… проповедь вегетарианства. От него ждут разговоров
об искусстве. Он говорит о вегетарианстве. Он апостол вегетарианства.

Вегетарианцы его домашние. Вегетарианцы его прислуга. И даже своих собак он
сделал вегетарианцами! Но тут ждал его удар в сердце. У него чрезвычайно
оригинальные собаки, из Сибири. По-моему, это просто прирученные волки. И Паоло
Трубецкой приучил их:

— Питаться исключительно растительной пищей. Торжеству его не было пределов.

— Мясо и для собаки только дурная привычка. Он всем показывал своих «волков».

— Смотрите! Какие здоровые! И сыты! И вегетарианцы!

Но однажды утром он увидел, как кухарки соседнего с его мастерской дома
кормили его вегетарианских собак «из жалости» костями и остатками мяса.

И «вегетарианцы» за обе щеки уплетали «убоину». При виде такого коварства
Трубецкой воскликнул только:

— Che bestie! 4

Но к кому это относилось, — к лицемерным собакам или к «соблазняющим» их
людям, — неизвестно.

Во всяком случае, Трубецкой возненавидел соседнюю кухарку, — как святой Еву.

В заключение беседы он сообщает, что собирается написать:

— Книгу о вегетарианстве.

После этого никто не станет есть мяса.

— Это так просто. Все поймут. Книга пишется лет десять.

Но, может быть, когда-нибудь Трубецкой, не читающий никаких книг, напишет
свою.

Начало карьеры

В 1885 году Павел покупает студию в Милане, а уже через год в этом же городе он участвует в выставке, во время которой широкая общественность крайне положительно отозвалась о его работе «Лошадь». Анимализм, как жанр изобразительного искусства, занимает в то время главенствующее положение в творчестве начинающего скульптора Трубецкого. После выставки в Милане он потихоньку начинает путешествовать по миру, первая зарубежная выставка была проведена в Сан-Франциско, США. Его работы пользуются спросом, их покупают графы Висконте и Дурини.

В 1886 году семья Трубецких разорилась, Павел начинает самостоятельную жизнь. Он кочует с места на место, перебиваясь непостоянным заработком, рисуя портреты на заказ. В 1890 году скульптор активно участвует во всевозможных конкурсах. Так, например, за проект памятника Грибальди Павел получает первую в своей жизни премию. Вторую же получил спустя год за проект скульптуры Данте в городе Тренто. В середине 1890-х скульптор Трубецкой принимает участие во множестве европейских выставок и заручается поддержкой известного критика Витторио Пика.

1. Несколько слов об импрессионизме.

1.1. Медардо Россо (1858-1928).

Скажи кто твой друг, и я скажу кто ты. Медардо Россо был другом Трубецкого. В одном итальянском альбоме приведено фото статуэтки Толстого, позировавшего Трубецкому на изможденной лошадке:

Трубецкой. Толстой на коне. Бронзовая статуэтка

Если многие художники искали, как передать «внутреннее» содержание изображаемого, в данном случае — автора «Войны и мира», то импрессионист  «ухватывает» мимолетное впечателение. Импрессионисты гордятся тем, что они сами выбирают «момент», «что изобразить и выразить». Трубецкой выразил, как человек сидит на лошадке.

А сразу же за этим фото в альбоме приведены скульптуры его старшего друга — Медардо Россо, которого обычно объявляют венцом скульптурного импрессионизма, хотя скромно оговариваются, что он уж чересчур импрессионист. Не утруждая себя переводом с итальянского, воспроизведем несколько фото его работ 1890-ых годов:

Пройдите опрос.

Таким образом, первоисточник «правды жизни», как о том напишет барон Н.Н.Врангель, можно увидеть не только у Трубецкого, но и у его старшего товарища Медардо Россо.

1.2. Барон Врангель об импрессионизме

Эпиграф к настоящей заметке про жажду госпереворота взят из главы № XXXVI «Импрессионизм и правда жизни, написанной эпатажным почитателем импрессионизма, «критиком искусства» бароном Врангелем, братом генерала тоже барона Врангеля, воевавшего с красными. Этому критику русского искусства повезло: он не дожил до накликанной революции 1917, умерев в 1915.

Применительно к импрессионизму набор хвалебных словесных оборотов, встречающихся у Врангеля, подобен шаманским заклинаниям:

И далее в том же шаманском и революционном духе… Вывод один: нужен госпереворот, и какой же я (Врангель) тонкий и смелый критик!

Надо сказать, «чуйка» критика не подвела, он знал, что хвалить, а что ругать. Очень правильно угадал, что современный авангард (и даже его предтеча -импрессионизм) и госпереворот — соседние звенья одной цепи.

Его джентльменский набор фраз про «импрессионизм» — не более, чем набор бессмысленных «фиговых листочков». Эти листочки подбирают люди, жаждущие приобщиться к искусству, не сознавая, что это обманки. Если сделать несложный мысленный эксперимент – попытаться понять эти фразы, то сразу обнаружится, что не только художники, но вообще все нормальные люди хотят и красоты, и правды, и пробудиться, сами выбирают наиболее памятные моменты из жизни (даже когда делают селфи), тем более, хотят звучать гордо. Конечно, все это понимают по-разному. Зато не все хаотически ковыряют пальцем глину. Так что не растиражированные фразы Врангеля выделяют существенный признак скульптурного понятия «импрессионизм», а «ковыряние пальцем» и нежелание долго думать. Именно по этому признаку зритель прежде всего атрибутирует скульптуру импрессиониста (то есть догадывается, кто это сделал).

Грандиозная работа

В 1900 году скульптор участвовал в конкурсе на создание в котором творец обошел именитых соперников: Опекушина, Чижова, Томишко. Здесь стоит отметить, что скульптор Паоло Трубецкой и Александр II, а точнее его памятник, не связаны друг с другом. Памятник Александру II был поставлен в 1898 году и является творчеством скульптора Опекушина.

Изначальный вариант царя, сидящего на троне, не понравился Павлу Петровичу, поэтому он предложил свою идею, по которой правитель располагался верхом на коне. Позже скульптор в шутливой манере говорил, что его задачей по отношению к данной скульптуре было изобразить одно животное на другом, что, однако, было скорее комплиментом, отсылкой на зверскую силу царя. Тем более скульптор очень любил животных.

Им была выполнена грандиозная изобразительная задача — естественно передать момент, при котором конь резко останавливается, передавая тем самым силу и весомость действия. Также необходимо было правильно выдержать пропорции коня и сидящего на нем царя, передать в скульптуре величие.

Отливка памятника продолжалась почти 10 лет. Лишь в 1909 году автору удалось сфотографироваться со своим детищем на площади Восстания в Санкт-Петербурге. Возведение памятника было по-разному воспринято жителями города, творцами и интеллигенцией. Одни крайне положительно отзывались о работе, называя ее очаровательной. Другие же говорили о ней, как о торжестве вульгарности. В любом случае памятник Александру III является одной из наиболее известных работ скульптора Трубецкого, по совместительству последней его работой в России.

Дружба с Л. Толстым

С самого знакомства в 1898 году и до отбытия из России в 1910 г. скульптор и писатель хорошо общались. Павел Петрович сразу же понравился Толстому своей открытой большой душой, любовью к животным и непочтительностью к светским условностям. Как пишет сам Лев Николаевич, Трубецкой был человеком воспитанным и крайне талантливым, но в то же время совершенно первобытным и наивным, интересовавшимся только своим искусством.

Само знакомство и первая встреча Трубецкого и Толстого пестрят смешными моментами. С самого порога скульптор заявляет, что никогда не читал книг, в том числе и книг Толстого, на что писатель ответил: «И правильно сделали». В дальнейшем Трубецкой говорит, что ознакомился со статьей Льва Николаевича о вреде курения. На вопрос ее автора «И как?» скульптор Паоло Трубецкой отвечает, что статья хорошая, но курить он не бросил.

За первые два года знакомства Трубецкой создает несколько бронзовых бюстов своего друга, из которых особенно отличается живостью изображенного умственного процесса и плавностью форм тот, на котором руки писателя скрещены на груди. Также в это время он создает скульптуру, изображающую Толстого на коне, идею для создания которой Павел Петрович придумал во время верховой прогулки с писателем.

Родители Павла Трубецкого

Еще в 1863 году отец именитого скульптора Трубецкого князь Петр Трубецкой, состоявший на тот момент при российском царском дворе, по приказу министерства иностранных дел был отправлен в качестве дипломата во Флоренцию. Здесь он встречает свою любовь и будущую жену певицу Аду Винанс, которая приехала из США в Италию, в город на реке Арно, чтобы взять уроки пения и в большей мере развить свои музыкальные способности.

Несмотря на то что он уже был женат на русской девушке, Петр решил поначалу состоять в Адой в гражданском браке, постепенно хлопоча над разводом с первой супругой, которого он добился только в 1870 году. Когда информация дошла до царского двора, Александр II сильно разозлился, запретив Трубецкому возвращаться на родину, дабы не допустить в нее «дух разврата». В это время семейная чета уже живет на севере Италии в городе Интра под фамилией Шталь, где и родились их дети, 3 мальчика. Средним был Паоло, появившийся на свет в 1866 году.

Примечания[править | править код]

1. , p. 374.
2. , p. 283; , с. 447.
3. , с. 391.
4. Большая универсальная энциклопедия. В 20 томах. — М.: АСТ:Астрель, 2010. — Т. 18. — С. 55. — 9000 экз. — ISBN 9785170707584.
5. Дата обращения: 25 апреля 2021.
6. Дата обращения: 21 мая 2021.
7. ↑
8. ↑ Дата обращения: 18 мая 2013.
9. , с. 71–72.
10. , с. 86.
11. Дата обращения: 25 апреля 2021.
12. . Дата обращения: 18 мая 2013.
13. . Дата обращения: 11 февраля 2019.
14. Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой: СПб.: Palace Edition, 1996. стр. 16. ISBN 5-900872-37-8
15. . Дата обращения: 18 мая 2013.
16. Александр Степанович Рославлев поэт, писатель, публицист. Печатался с 1901, в «Сатириконе», иногда под псевдонимом «Баян». Поэтические сборники : «В башне» 1907, «Карусель» 1910, «Цевница» 1912, книгу с рассказами и сотни отдельных публикаций. В 1917 было издано трехтомное собрание сочинений. В 1919 году Рославлев вступил в партию большевиков. Организовал Новороссийский театр политической сатиры. Был редактором газеты «Красное Черноморье». Писал очерки о боевых действиях.
17. . Дата обращения: 24 апреля 2021.
18. Дата обращения: 5 апреля 2018.
19. Дата обращения: 24 апреля 2021.
20. Дата обращения: 24 октября 2021.
21. Джулиано Д. Русские при «дворе» Муссолини // «Персонажи в поисках автора»: жизнь русских в Италии XX века / Пер. с ит. А. В. Ямпольской; сост., науч. ред. А. Д’Амелия, Д. Рицци. М.: Русский путь, 2011. С. 290.
22. Дата обращения: 24 апреля 2021.
23. Дата обращения: 25 апреля 2021.
24. . Дата обращения: 18 мая 2013.

История жизни Павла (Паоло) Петровича Трубецкого

«Меня упрекают, — говорил он в другой раз, — что я как будто не окончил моего труда, что в нем много недоделанного. Мне думается, что это упрек не основателен. Всякий по-своему понимает законченность данного произведения. В памятнике нет ничего классического — это совершенно идейный памятник. Отрицательное отношение ко мне со стороны публики я склонен объяснить в значительной степени известной оригинальностью, новизной… Оно тем более понятно, что петербуржцы вообще не привыкли к новому слову в этой области искусства…» «Ставят мне в упрек, — жаловался скульптор, — толстую лошадь. Но я должен был выбрать для памятника тяжелую лошадь, считаясь с богатырской фигурой царя. Что касается вопроса, к чему стремился — к портретности или выражению известной идеи, — то в данном случае я, конечно, преследовал обе цели, ибо без портретности не может быть памятника, а без символа — произведения искусства. Я хотел в образе Александра III представить великую русскую мощь, и мне кажется, что вся фигура императора на моем памятнике воплощает мою основную мысль».

Госпожа Хернхеймер. 1897г. Бронза.

Трубецкой преодолел приемы импрессионизма и добился монументальности, пластического обобщения, архитектоничности. Он шел от изучения натуры, но отбросил все случайное, и форма приобрела особую выразительность. Скульптор добился гармоничности, уравновешенности, четкого и выразительного силуэта. Пропорции конной фигуры увязаны с размером пьедестала, благодаря чему был решен основной композиционный момент памятника.

Появление в 1909 году памятника Александру III в Петербурге вызвано бурю споров, дискуссий, разнотолков. Сооружение памятника подвело итог творчеству Трубецкого в России. Всего в России Трубецкой создал около пятидесяти станковых работ. В 1906 году он уезжает в Париж и бывает с тех пор в России лишь наездами и на очень короткие сроки.

На парижском Салоне 1906 года Трубецкой выставил выразительный портрет Огюста Родена, изображение изысканной госпожи Декори, портрет Армана Дейо. Критика констатировала, что Трубецкой принес в Париж свой специфический жанр «portrait-statuette». Однако то был последний всплеск широкого интереса к творчеству Трубецкого. На Западе уже слышались не только благожелательные отзывы. Появились и другие высказывания в его адрес: «легкий, незрелый», «скульптор аристократической знати».

Портрет матери

Когда в 1913 году Трубецкой выставил свои работы на римском Сецессионе, они уже не вызвали большого интереса. Критики писали, что Трубецкой работает в духе «устаревшего импрессионизма».

В 1914 году скульптор едет в США. Трубецкой намерен был провести в Америке несколько месяцев, но из-за войны остался там до 1921 года. Художник устраивал персональные выставки в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго, Сан-Франциско. «В эти сумасшедшие годы он остается скульптором хорошеньких женщин», — пишет Ж.С. Гриони.

Трубецкой живет в Голливуде, где строит обширную студию и покупает небольшой дом. Его посещают Э. Карузо, М. Пикфорд, Д. Фербенкс, Ч. Чаплин. В 1919 году по проекту Трубецкого установили памятник Данте в Сан-Франциско, а в 1920 году — памятник генералу Харрисону Грай Отису в Лос-Анджелесе.

Дети

С 1921 по 1932 год художник живет в Париже. Здесь в 1927 году умирает его жена — шведка Элин Сундстрем. Ее смерть Трубецкой переживал мучительно, он едва не покончил с собой.

В 1932 году Трубецкой возвращается в Италию. Последним произведением мастера стала фигура Христа, оплакивающего человечество, которое творит зло.

Литература[править | править код]

Очерки жизни и творчества

• Шмидт И. М. Трубецкой : (скульптор. 1866—1938) / И. М. Шмидт. — М. : Искусство, 1964. — 54 с., 13 л. ил. — 10 000 экз.
• Талалай М. Г. Паоло Трубецкой : скульптура и генеалогия = Paolo Troubetzkoy : scultura e genealogia : к 150-летию со дня рождения / ред.-сост.: М. Г. Талалай. — М. : Старая Басманная, 2016. — 191 с. : ил., цв. ил., портр. + табл. — (Русская Италия). — 300 экз. — ISBN 978-5-906470-81-2.

Словари и энциклопедии

• Власов В. Г. Трубецкой Паоло, Павел Петрович, князь // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 391. — 655 с.,  л. ил. : ил. — Рис. 200. — ISBN 5-88737-010-6. — OCLC .
• Трубецкой, Петр Петрович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1907. — Т. доп. IIa. — С. 781.
• Troubetzkoy (Trubezkoj), Fürst Paolo // Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert von H. Vollmer, B. C. Kreplin, H. Wolff, O. Kellner :  : in 37 Bd. / herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : E. A. Seemann, 1939. — Bd. 33 : Theodotos — Urlaub. — S. 437–438. — 600 S. — OCLC .

3. Что сделано, то сделано.

3.1. Без поводьев, без аксессуаров.

Трубецкой бросил окончательную модель, оставив ее без поводьев, мундштука и других аксессуаров, хотя когда-то ему делали замечание, что все это часть монумента (см. последний абзац п.2.4). Все это пришлось делать Сперати при сборке статуи, потом пришлось повторно оплачивать работы.

3.2. Витте о памятнике.

04.03.1908 министр финансов, руководитель Комиссии граф Витте осмотрел бронзовую статую, отливку статуи нашел удовлетворительной.

В то же время Витте нашел саму статую в художественном отношении крайне грубо исполненной.

Вместе с требованиями денег Трубецкого ему передали обращение А.Н.Бенуа, в котором тот находил необходимым переделать статую заново. На что С.Ю.Витте, возвратив это заявление, написал: «… конечно ничего не остается как оставить без последствий».

3.3. Статую установили.

Почти готовый памятник держали за забором, скрытым от глаз петербуржцев семь месяцев. Памятник открыли 23.05.1909.

Через два дня после открытия приехал Трубецкой и сделал свое фото на фоне памятника.

3.4. По иронии судьбы

в 1918 убрали битюка те самые большевики, которые по идее должны были бы в назидание потомкам оставить данный памятник на всеобщее обозрение. В настоящее время нужен старик Хоттабыч, который дернул бы себя за волосок и уменьшил бы битюка и всадника эдак раз в десять. Получился бы памятник импрессионизму, возможно, даже не из худших. Тогда и вопросов не было бы. Еще хорошо бы вернуть в казну эдак тысяч 250 царских рублей.

VI

Перейдем к его последней работе.

К памятнику Императору Александру III.

Находили «аллегорию» еще во время работы.

Находят и сейчас:

— Император осадил лошадь на всем скаку. Император слишком затянул поводья.

Это Трубецкой-то, понятия не имевший ни о каких политических делах в России,
— лепил «аллегорию».

Да еще либеральную!

Какие сумбурные у него на этот счет представления, — можете судить по такому
эпизоду.

Работая над моделью памятника, Трубецкой вдруг начал просить, чтоб его
мастерскую на Невском окружили рвами.

— Прошу вырыть вокруг глубокие канавы.

— Зачем?

— «Анархисты» сделают подкоп и взорвут мою мастерскую.

Все только расхохотались.

Можно же до такой степени не знать России, того, что в ней происходит, что в
ней может происходить.

Памятником недовольны 20.

Но если хотели воздвигать «бронзовую хвалу», — тогда очень неудачно
обратились.

Если хотели от художника портрета, — помните, как у Гоголя:

— Военный хотел, чтоб в глазах виден был Марс; гражданский чиновник, чтобы
рука опиралась на книгу, на которой бы четкими словами было написано: «Всегда
стоял за правду» 21, — тогда совершенно напрасно обратились к Трубецкому.

«Воспроизводитель природы» — он ее и воспроизводил.

Художник того, «что он видит», — он добросовестно, с трудом, и мучительным
трудом, делал портрет человека, которого он никогда не видал.

Его совершенно не интересовали политические разговоры об императоре
Александре III.

Но он схватывался за всякого, кто:

— Видал императора.

Каков он был?

Просил рассказать.

— Представить!

Жадно слушал, смотрел.

—  он так долго работал?

Потому что художнику, привыкшему воссоздавать именно то, что он видит, —
трудно было представить себе то, чего он никогда не видел.

— Он много капризничал!

У него была колоссальная мастерская, построенная ему дворцовым ведомством
22.

Как площадь.

Он катался по ней на велосипеде!

Но он и памятник создавал:

— Для площади.

Ему надо было видеть, как выглядит памятник:

— Издали.

Безумных денег стоило освещение.

Это правда.

Но ему нужно было видеть памятник при всяком освещении.

Он командовал своему литейщику:

— Пусти яркий солнечный день.

— Пасмурный!

— Сумерки!

— Белую ночь!

Ему дали массу портретов покойного императора, портретов домашних, семейных,
снятых любительской фотографией.

По этим документам, по показаниям очевидцев он создавал портрет лица,
которого он не видал.

И через несколько лет работы, поглощавшей все его мысли, сломав 16 моделей, —
совершил чудо.

Одно из ближайших к покойному императору лиц заплакало, увидев работу
Трубецкого:

— Как живой!

Художник торжествовал.

Он создал точный портрет человека, которого не видал.

Пресловутые «затянутые поводья» — это только «особая примета».

Как передать впечатление силы от спокойно сидящего человека?

Император никакой лошади на всем скаку не осаживал.

Он таков, каким императора видели, привыкли видеть.

Он спокойно сидит верхом, пока мимо проходят на смотру войска.

Но он страшно силен.

Сам этого не замечая, он машинально, легким, но сильным движением затянул
поводья.

И от этого веет на вас силой.

Это и дает впечатление силы.

Без этого фигура была бы только грузна.

Такой художник жизни, как Трубецкой, может только спросить:

— Живой?

И если плачут, глядя на его произведение:

— Как живой! — он может сказать:

— Я сделал все.

Жизнь в Европе

В 1906 году Трубецкой переехал в Париж, где жил до 1914 года. В это время он участвует во множестве выставок, лепит скульптуры известного писателя Б. Шоу и скульптора О. Родена. Однако ажиотаж к его работам со временем падает, увеличивается число негативных отзывов. Некоторые критики называют его работы легкими и незрелыми.

Во время начала Первой мировой войны скульптор переезжает в США, где живет до переезда обратно в Париж в 1921 году. В Соединенных Штатах Трубецкой путешествует по крупным городам, устраивая показы своих работ. В 1922 он создает скульптуру в честь павших во время Первой мировой солдат, которая была поставлена в Палланце, Италия. В Венеции и Париже Трубецкой устраивает персональные выставки, на которых были представлены последние его работы.

Последние 6 лет своей жизни скульптор проводит на вилле Кабианка в Италии, куда он переехал на постоянное место жительства через 5 лет после трагической смерти своей жены Элин Сундстрем в 1927 году. С 1932 до самой своей смерти в 1938 году Трубецкой выставляет работы в Испании, Египте. Последней его работой стало изображение Христа, который оплакивает человечество.

Детство и юность

Будущий скульптор П. П. Трубецкой родился в доме на берегу тихого озера Лаго-Маджоре. С самых ранних лет мама, будучи человеком творческим, прививала сыну любовь к музыке, литературе и искусству в целом. В доме Трубецких частым гостем был знаменитый живописец Даниеле Ранцони, который по факту не был учителем Павла, но являлся его духовным наставником, двигая его в творческое русло.

В возрасте 8 лет он лепит свою первую работу из воска, а сразу за ней следующую из мрамора под названием «Отдыхающие олени». Первые его работы были по достоинству оценены скульптором Дж. Гранди, который тут же приметил талантливого ребенка.

С 1877 по 1878 Павел учится в начальной школе в Милане, после ее завершения он поступает в техническую школу, обучение в которой было ему совсем не интересно. Позже поступил в колледж в Интре, а в 1884 году совершил с родственниками первую, но кратковременную поездку в Россию. После возвращения из небольшого турне Павел начинает серьезно заниматься скульптурой, беря профессиональные уроки у таких мастеров, как Дж. Гранди, Э. Базарро. Однако систематического образования он так и не получил.

Новые публикации

Бамбара на русском. В Мали интерес к языку Пушкина огромен 19.03.2024

В Русском доме в столице Мали Бамако прошла презентация учебника русского языка как иностранного (РКИ), адаптированного для западноафриканского языка бамбара (бамана). Новое пособие позволит малийцам осваивать русский язык без французского посредника, что ускорит и облегчит процесс.

Русист из Колумбии: Выпускникам российских вузов проще найти хорошую работу 19.03.2024

«Именно язык Пушкина будет объединять Россию с другими народами планеты», –  пишет в своем эссе «Пушкин – наше всё. И что? Нужен ли русский гений новому поколению?» на XXIV Международный Пушкинский конкурс «Российской газета» русист из Колумбии Дина Максимова.

Знай русский! 10,5 миллиона или миллионов просмотров? 19.03.2024

Как грамотно заявить о количестве просмотров на своей странице в социальной сети? Почему нельзя сказать «четверо подписчиц»? Верно ли написание «десяти миллионный пользователь»? Предлагаем вспомнить основные правила, которые необходимо знать при употреблении числительных.

Альфонсо де Хойос (Испания): Корни русофобии стоит искать там же, где и корни испанофобии 18.03.2024

Испанский общественный деятель Альфонсо де Хойос представил в Мадриде книгу о своём предке – первом герцоге Альмодоваре-дель-Рио, который служил послом в Российской империи при Елизавете Петровне, Петре III и Екатерине Великой. История отношений между нашими странами знала разные периоды как охлаждения, так и дружбы, и ставить точку здесь ещё рано, уверен испанец.

«Русские музыканты не идут, а летят вперёд». 180 лет Н. А. Римскому-Корсакову 18.03.2024

Мы часто говорим о великих музыкантах, коими русская культура очень богата. Но актуальны ли они сейчас в огромном мультикультурном мире или такой музыке нужен «перевод»? Николай Андреевич Римский-Корсаков, 180-я годовщина которого отмечается 18 марта, – случай очень необычный.

Знай наших! Николай Бердяев и его русская идея 18.03.2024

Одного из самых известных в мире русских философов – Николая Бердяева – называют «философом свободы». Сам он писал, что для него свобода – это «дух, творческий акт, личность, общение любви». Его поиск духовной свободы получился непростым: дворянин, революционер, заметная фигура Серебряного века, эмигрант, участник Сопротивления, гражданин СССР.

«Мы научились согревать руки о горячие стреляные гильзы». 100 лет Юрию Бондареву 15.03.2024

«Все мы вышли из бондаревских «Батальонов…»», – сказал когда-то Василь Быков от имени всех писателей-фронтовиков. Бондарев прожил долгую плодотворную жизнь и ушёл совсем недавно, в 2020-м, в возрасте 96 лет. 15 марта мы отмечаем 100-летие писателя.

Студенты из Казахстана в восторге от Всемирного фестиваля молодёжи 15.03.2024

Студенты Казахско-русского международного университета (КРМУ)  недавно вернулись из Сочи, где представляли университет и Русский центр на Всемирном фестивале молодёжи.  Попасть на фестиваль было непросто, но время, проведённое в Сириусе, навсегда останется в их памяти.