10 признаков того, что перед вами картина передвижников

Бунтовщики с мольбертами. Как «передвижники» изменили русскую живопись

Молодые художники, Недовольные устаревшими правилами, они требовали творческой свободы для себя и своих коллег. Не получив желаемого, они ушли из академии и семь лет спустя основали Союз гастролирующих художественных выставок. В течение следующих тридцати лет он был «передвижники» внесет решающий вклад в развитие русской живописи и создаст сотни выдающихся картин.

В середине девятнадцатого века русская школа живописи переживала не лучшие времена. Студентов Академии изящных искусств поощряли рисовать библейские или мифологические сюжеты, которые имели мало отношения к сегодняшнему дню. Новое поколение художников, напротив, мечтало делиться реалистическими сюжетами, включать в свои картины актуальные и часто болезненные темы, освещать социальные проблемы и пороки. Четырнадцать талантливых выпускников Академии, стремившихся к золотой медали, поставили свои условия. Они обратились в попечительский совет Академии с просьбой дать им возможность написать конкурсное сочинение на свободную тему. Общая тема — «Пир Одина в Валгалле» — нисколько их не заинтересовала. К сожалению, художникам он был отвергнут. Без лишних слов молодые люди в знак протеста покинули Академию изящных искусств и основали свою собственную ассоциацию. Около 1870 года Союз передвижных выставок, члены которого выступали за критический реализм, был самым ярким явлением в мире искусства.

Зачинщиком «Восстания четырнадцати» был художник Иван Крамской. Его путь к профессиональной живописи был непростым. В детстве он работал помощником иконописца, а в подростковом возрасте стал ретушером у странствующего фотографа, исправляя его фотографии. В более зрелые годы Крамской позиционировал себя как философ, стараясь произвести впечатление не аляповатыми красками картины, а ее глубоким смыслом. Самая известная его картина — «Христос в пустыне». художник Через два года после основания партнерства он написал «передвижников». Сотрудники Крамского подготовили устав и даже утвердили его в Министерстве внутренних дел. В этом документе говорится: «передвижники» Они обязались раз в год проводить полноценные встречи для обсуждения важных вопросов. Первая выставка была открыта в Санкт-Петербурге в 1871 году и вызвала большой ажиотаж среди представителей всех классов. Интерес к работе «передвижников»превзошли все ожидания. За годы работы компания организовала 48 выставок в разных городах. Фотографии художники появлялись в провинциях и перемещались из одного места в другое. Павел Третьяков описал сотрудничество как «.передвижников»тесный круг лучших. художников и хороших людей.

Самые известные картины Ивана Крамского

Картины Ивана Крамского почти всегда сосредоточены на лице портретируемого, где отражаются тонкие душевные переживания. Художник писал, что через выражение лица на холсте можно передать то, для чего не найти слов. Автор обычно мало внимания уделял фону, чтобы ничто не отвлекало от главного. Вот несколько лучших работ Крамского, которые демонстрируют этот принцип.

«Христос в пустыне», 1872. Над этим шедевром автор работал около десяти лет и специально ездил за границу, чтобы посмотреть этот сюжет в работах старых мастеров. Полную психологизма картину, посвященную переживаниям и самопожертвованию Христа, Павел Третьяков называл одной из самых любимых.
«Портрет Льва Толстого», 1873. Знаменитый портрет русского классика был написан в Ясной Поляне в тот период, когда Толстой работал над «Анной Карениной». Образ художника Михайлова в романе был создан под впечатлением от знакомства с Крамским.
«Неизвестная», 1883. Одетая по последней моде своего времени красавица с чувственным взглядом стала воплощением женственности в русской культуре. Ее сравнивали с Настасьей Филипповной, Анной Карениной и блоковской Незнакомкой.

Если вам нравится живопись и графика старых мастеров, не пропускайте аукционы искусства, которые регулярно проходят на сайте Very Important Lot! Еще одна возможность пополнить коллекцию произведением искусства — недорого купить картину одного из современных художников, с которыми мы сотрудничаем.

Литература

Ф.Ф. Петрушевский. Товарищество передвижных выставок // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
[bse.sci-lib.com/article072882.html Артель художников] / Гл. ред. А. М. Прохоров. — Большая советская энциклопедия (В 30 томах). Изд. 3-е. — М.: «Советская Энциклопедия», 1970. — Т. 2: «Ангола — Барзас». — С. 260. — 632 с. — 632 тыс. экз.
Т. В. Балицкая, Г. С. Барсенкова, Л. М. Бедретдинова, О. А. Васильева, И. И. Григорьян, Л. В. Давыдова, В. В. Донец, Е. Н. Евстратова, С. Г. Загорская, Т. Г. Игнаткина, Т. В. Ильина, М. В. Мацкевич, О. В. Морозова, М. В. Петрова, В. М. Петюшенко, Е. И. Романова, С. А. Романова, Е. Г. Середнякова, И. В. Шишова, М. С. Яровая. Бунт четырнадцати / Главный редактор А. П. Горкин. — Искусство: Энциклопедия. — М.: «РОСМЭН», 2007. — Т. Часть 1. «А-Г». — 67 с. — (Современная иллюстрированная энциклопедия. Искусство). — ISBN 978-5-353-02798-0.

Иван Крамской: биография

Знаменитый передвижник, один из главных реформаторов в искусстве XIX века, живописец и портретист Иван Николаевич Крамской мог бы остаться в истории русского искусства, написав лишь портрет «Неизвестной». Картина – один из бриллиантов московской Третьяковской галереи – известна всем и каждому на территории постсоветского прострaнcтва. «Неизвестную» называют русской Джокондой.

Картина Ивана Крамского «Неизвестная»

Однако художник подарил миру сотни полотен, которые восхищают, поражают и манят. Среди них «Лунная ночь», «Мина Моисеев», «Русалки», «Христос в пустыне». Возглавивший в ранней молодости «бунт четырнадцати», создавший объединение передвижников, тонкий художественный критик – Крамской стал идеологом целого поколения художников-реалистов.

американский скульптор и художник болгарского происхождения, прославившийся вместе со своей женой Жанной-Клод де Жийебон своими работами, в которых «упаковывал» различные объекты — от пишущей машинки и автомобиля до здания Рейхстага и целого морского побережья

Валерий Юрлов

российский художник, живописец, график, художник книги, скульптор, автор коллажей и объектов

Марисоль Эскобар

американский и венесуэльский скульптор

Ганс Эрни

швейцарский художник и скульптор

Биография Ивана Крамского

Иван Крамской родился 27 мая, а по новому стилю 8 июня 1837 года в провинциальном городке Воронежской губернии. В 12 лет он закончил учебу в местном училище и тогда же потерял отца. Начальное художественное образование было обрывочным: год обучения в мастерской иконописца, работа ретушером фотографий, самостоятельные зарисовки акварелью. Но этого оказалось достаточно, чтобы в двадцатилетнем возрасте сдать экзамены в Петербургскую Академию художеств.

Иван Крамской вписал свое имя в историю русского искусства еще до создания главных шедевров. Проучившись в Академии шесть лет и уже получив малую золотую медаль, он отказался писать последнюю конкурсную работу. Тем самым он добровольно лишил себя возможности поехать учиться за границу за счет Академии. Также поступили и другие 13 учеников, отказавшиеся писать картины на оторванную от реальности тему скандинавской мифологии.

Именно Крамской от лица товарищей сообщил совету Академии об этом решении. Он же стал старостой «Петербургской артели художников», организованной сразу после этого бунта и просуществовавшей с 1863 по 1871 год. Поначалу молодым живописцам было нелегко, но известность пришла к ним довольно быстро. Однако первоначальные идеи, сформировавшиеся под влиянием Чернышевского, быстро были забыты. Иван Крамской разочаровался в Артели и покинул ее.

Художник по-прежнему стремился создать передовое объединение, которое изменит русское классическое искусство. И преуспел в этом: им стало Товарищество передвижных художественных выставок, возникшее в 1870 году. Работы Крамского выставлялись с картинами других передвижников начиная с первой их выставки и до самой cмepти портретиста.

В начале 1870-х Иван Крамской подружился с Павлом Третьяковым, по заказу которого написал много картин. Он часто встречался и работал вместе с Иваном Шишкиным. Примерно в тот же период произошла встреча с еще одним другом и учеником — пейзажистом Федором Васильевым, рано умершим от чахотки. В начале 1880-х отношения Крамского с другими передвижниками стали напряженными. Он призывал коллег не закостеневать, следуя выбранным однажды правилам, а меняться вслед за переменами в обществе. Его же упрекали за портреты царской семьи и приверженность панславизму.

Художник действительно ставил цель развивать национальное искусство и самосознание, создавая портреты лучших представителей эпохи. Он писал Льва Толстого, Сергея Аксакова, Ивана Шишкина, Василия Перова, Ивана Айвазовского, Архипа Куинджи, Павла Третьякова, Дмитрия Менделеева и многих других выдающихся деятелей того времени. Также он изображал крестьян, считая важным запечатлеть представителей простого народа.

Умер Иван Крамской за мольбертом от болезни сердца. Это произошло 24 марта (по новому стилю 5 апреля) 1887 года. У него осталось четверо детей, рожденных в счастливом бpaке с Софьей Прохоровой. Старший сын Николай стал архитектором, а дочь Софья — востребованной художницей. Илья Репин неоднократно отзывался о Крамском как о своем главном наставнике.

Суд и казнь

Естественно, подавлением восстания дело не завершилось. В интересах Николая I было поймать и осудить наиболее влиятельных заговорщиков. 29 декабря появилась Комиссия, которая и принялась за работу под контролем военного министра Александра Татищева. Император в стороне не остался — он лично выполнял обязанности следователя.

Первым делом были арестованы мятежные солдаты: 371 из Московского полка, 277 из Гренадёрского и 62 матроса из Морского экипажа. Всех их определили в Петропавловскую крепость, которую и хотели захватить бунтари. А вот схваченных декабристов переправляли сразу в Зимний дворец на расправу к императору. Был создан Верховный уголовный суд, состоящий из членов Государственного совета, Сената и Синода. Никто не понимал, как нужно судить мятежников. Николай же хотел следовать букве закона.

Вот только той самой «буквы» в прямом понимании ещё не существовало. И это стало проблемой, решить которую было поручено Михаилу Сперанскому. Он с заданием государя справился. Сперанский распределил степень вины на 11 категорий и прописал отдельно все категории: какие преступления им соответствуют. После чего судьи решали, какой категории соответствует вина каждого мятежника.

Сергей Муравьёв-Апостол. (Wikimedia Commons)

Вне этого порядка оказалось пять человек: Пестель, Бестужев-Рюмин, Каховский, Рылеев и Муравьёв-Апостол. Судебные слушания проходили без их участия. Никто из них не мог хотя бы попытаться как-то защититься.

Всего суд рассмотрел дела около 600 человек. 287 из них были признаны виновными. Кроме пятёрки смертников, ещё 120 декабристов получили различные сроки ссылок на каторгу, включая и пожизненные. Они отправились в Сибирь. Вместе с некоторыми из мятежников их тяжёлую долю добровольно разделили жёны.

Судебный процесс вызвал много критики в Европе. Издание The Times писало о тех событиях: «Императорское правительство, однако, жестоко ошибается, если думает, что чисто формальное следствие, произведённое комиссией из восьми членов — придворных и адъютантов императора, — может пробудить к себе доверие в цивилизованных странах Европы или даже в менее культурной России».

Но Николаю I и его окружению было всё равно.

В июле 1826 года были казнены:

· Павел Пестель (33 года)

· Кондратий Рылеев (30 лет)

· Пётр Каховский (29 лет)

· Михаил Бестужев-Рюмин (25 лет)

· Сергей Муравьёв-Апостол (29 лет)

При этом Муравьёв-Апостол и Бестужев-Рюмин не принимали участия в восстании на Сенатской площади. Они возглавили бунт Черниговского полка, расквартированного в Киеве. Мятеж произошёл в январе 1826 года. После его подавления Николай I не стал церемониться с зачинщиками.

Среди приговорённых к высшей мере наказания не оказалось «диктаторов»: ни Сергея Трубецкого, ни Евгения Оболенского. Государю был очень неприятен тот факт, что среди мятежников оказался и представитель Трубецких. Сначала его приговорили к смертной казни, но в июле 1826 года приговор смягчили и бывшего диктатора отправили в пожизненную ссылку. Затем срок неоднократно сокращали. Уже при Александре II он был амнистирован. Произошло это в 1856 году.

Восстание Черниговского полка. (Pinterest)

Евгения Оболенского — второго диктатора — приговорили к вечным каторжным работам и лишению дворянского титула. Как и в случае с Трубецким, срок постепенно сокращали. Но только в 1861 году ему позволили поселиться в Москве. Княжеский титул бунтовщику не вернули.

Александра Якубовича сначала приговорили к смертной казни. Затем её заменили на пожизненную каторгу. Хотя впоследствии ссылку сократили до 15 лет, тяжёлый труд на Нерчинских рудниках нанёс сильный удар по здоровью декабриста. В 1845 году его не стало.

Биография

Картина Ивана Крамского «Неизвестная»

Бунт четырнадцати

В 1863 году Василий Крейтан был допущен Советом Академии к конкурсу на Большую золотую медаль Императорской Академии художеств, проводившемуся в честь столетнего юбилея дарования Императрицей Екатриной II Академического Устава и дававшей право на шестилетнее пенсионерство за границей.

В событиях, предшествовавших «бунту четырнадцати» Крейтан участия не принимал и коллективных прошений в Совет Академии не подписывал. Однако узнав о состоявшемся 9 ноября 1863 года скандале на заседании Совета Академии, Крейтан в знак солидарности с тринадцатью живописцами подаёт личное прошение о выходе из Академии.

Прошение было удовлетворено, Крейтан выпускается из Академии с присвоением ему звания художника второй степени, став, таким образом, четырнадцатым бунтарём, принявшим впоследствии непосредственное участие в учреждении и деятельности Санкт-Петербургской артели художников.

Из официального письма министра Императорского двора генерал-адъютанта графа Владимира Федоровича Адлерберга Санкт-Петербургскому военному генерал-губернатору князю Александру Аркадьевичу Суворову:

В 1869 за выставленный на Академической выставке портретный бюст, Василию Крейтану присвоено звание художника первой степени. Занимался педагогического деятельностью, давал частные уроки. Работал штатным учителем рисования и черчения во 2-й Петерургской военной гимназии и Пажеском корпусе. С 1870 по 1891 года преподавал лепку в Императорском обществе поощрения художеств.

День бунта

Портрет вице-президента Императорской Академии художеств князя Г. Г. Гагариналитография работы А. Э. Мюнстера.

Оскорблённые игнорированием своих прошений академисты в ночь перед конкурсом на общем собрании решили, что если их просьба не будет удовлетворена, они откажутся от участия в конкурсе и каждый из них подаст прошение о выпуске из Академии по семейным или любым иным обстоятельствам с выдачей им дипломов об окончании в соответствии с уже имеющимися у них наградами Академии.

В назначенное время к 10 часам утра 9 (21) ноября 1863 года все пятнадцать претендентов были вызваны в конференц-зал Академии, где вице-президент Академии князь Г. Г. Гагарин объявил сюжет к предстоящему конкурсу из скандинавских саг: «Пир в Валгалле». На троне бог Один, окруженный богами и героями; на плечах у него два ворона; в небесах, сквозь арки дворца Валгаллы, в облаках видна луна, за которой гонятся волки.

Прочие условия конкурса должен был объявить ректор Академии Ф. А. Бруни, но он не успел сделать этого, так как уполномоченный академистами Иван Крамской сделал заявление:

Просим позволения сказать перед Советом несколько слов… Мы подавали два раза прошение, но так как Совет не нашел возможным исполнить нашу просьбу, то мы, не считая себя вправе больше настаивать и не смея думать об изменении академических постановлений, просим покорнейше Совет освободить нас от участия в конкурсе и выдать нам дипломы на звание художников.

— Все? — раздается откуда-то из-за стола вопрос.

— Все, — отвечает уполномоченный кланяясь; и затем компактная масса шевельнулась и стала выходить из конференц-залы.

Один по одному из конференц-залы Академии выходили ученики, и каждый вынимал из бокового кармана своего сюртука вчетверо сложенную просьбу и клал перед делопроизводителем, сидевшим за особым столом. Когда дошла моя очередь, я заметил, что была уже груда в четыре вершка вышиною. Тут же кто-то шепчет: один остался! Кто? Прошло не более минуты: узнаем, что, когда зала от нас очистилась, в самом углу оказался один историк.

Цомакион А. И. «Иван Крамской. Его жизнь и художественная деятельность»

Оставшимся был академист по классу исторической живописи Пётр Заболотский, заявивший, что намеревается участвовать в конкурсе. Совет Академии объявил Заболотскому, что конкурс при одном претенденте состояться не может.

	«А вам чего угодно, сударь?» — спросил, едва сдерживая раздражение, князь Гагарин, продолжавший столбом своим выситься на своем предсказательском месте. «Я … желаю конкурировать», — через силу выжал из себя Заболотский. Князь Гагарин усмехнулся. «Разве вам не известно, милостивый государь», — сказал он едко-насмешливо, — «что конкурс из одного участника состояться не может? Благоволите подождать до следующего года». Заболотский вышел, униженно кланяясь, унося на улицу застывшую улыбку. Через год он все же участвовал в конкурсе, провалился и затем исчез бесследно, разделив незавидную долю, уготованную людям нетвердых убеждений.

Однако вместо оставшегося Заболотского прошение о выходе из Академии подал скульптор Василий Крейтан, также имевший малую золотую медаль Академии. Таким образом, от конкурса отказались и вышли из Академии тринадцать живописцев и один скульптор.

Восстание

Иван Крамской в годы учебы

К участию приглашаются четырнадцать выпускников гендерных и исторических классов, получившие малую золотую медаль: это Николай Чустов (ru) (1834-1868), Николай Дмитриев-Оренбургский (1837-1898), Александр Григорьев (1837). -1886), Фирс Журавлев (ru) (1836-1901), Алексей Корзухин (1835-1894), Иван Крамской (1837-1887), Карл Лемох (1841-1910), Александр Литовченко (1835-1890), Константин Маковский ( 1839-1915), Александр Морозов (1835-1904), Михаил Песков (1834-1864), Николай Петров (1834-1876), Иоганн Готлиб Вениг (1837-1872) и Петр Заболоцкий (ru) (1842-1916).

Они считают, что тот факт, что жанровая живопись и историческая живопись не имеют одинаковых прав, не ставят их в равное положение, и поэтому направили петицию в ученый совет на 8 октября 1863 г.с просьбой о свободе выбора предметов, если запрошенная советом тема их не устраивает. Они также подвергают сомнению принцип круглосуточной изоляции эскизов.

Ходатайство рассматривается на собрании, и совет решает вернуться к прежнему положению и дать всем участникам, а также по истории или жанру, библейскую тему или тему древней истории ; но письмо остается без ответа, и выпускников не уведомляют.

Иван Крамской решает отправить письмо князю Гагарину , вице-президенту Академии, однако Маковский и Литовченко отказываются его подписывать. Это письмо также остается без ответа.

Утро 9 ноябряв десять часов участников вызывают в конференц-зал Академии для получения предмета от князя Гагарина. Это взято из скандинавской мифологии « Банкет в Валгалле» . Один должен быть представлен там на троне в окружении норвежских богов и героев с двумя воронами на плечах; Более того, через арки дворца Валгаллы нужно видеть луну за облаками, к которым присоединяются волки .

Ректор академии Бруни не может продолжать свое заявление, потому что его прерывает Крамской, который сожалеет о том, что его письма остались без ответа. Выпускники выходят из комнаты, кроме одного: Заболоцкого с исторического класса. Конкурс не может проводиться с одним участником. Таким образом, в результате этого восстания Академию покинули в общей сложности тринадцать художников и скульптор ( Вильгельм Крейтан (1832-1896), также получивший малую золотую медаль, занявший место Заболоцкого).

Примечания

↑
↑ (недоступная ссылка). Дата обращения: 18 мая 2010.
↑ Экштут С. А. Шайка передвижников. История одного творческого союза. — М.: «Дрофа», 2008. — 320 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-358-01904-1.
(недоступная ссылка). Передвижничество. Дата обращения: 18 мая 2010.
Т. В. Балицкая, Г. С. Барсенкова, Л. М. Бедретдинова, О. А. Васильева, И. И. Григорьян, Л. В. Давыдова, В. В. Донец, Е. Н. Евстратова, С. Г. Загорская, Т. Г. Игнаткина, Т. В. Ильина, М. В. Мацкевич, О. В. Морозова, М. В. Петрова, В. М. Петюшенко, Е. И. Романова, С. А. Романова, Е. Г. Середнякова, И. В. Шишова, М. С. Яровая. Бунт четырнадцати / Главный редактор А. П. Горкин. — Искусство: Энциклопедия. — М.: «РОСМЭН», 2007. — Т. Часть 1. «А-Г». — 67 с. — (Современная иллюстрированная энциклопедия. Искусство). — ISBN 978-5-353-02798-0.
↑ (недоступная ссылка)
↑ (недоступная ссылка)
↑
↑ (недоступная ссылка)
↑ (недоступная ссылка)
(недоступная ссылка)
(недоступная ссылка)
(недоступная ссылка)

Восстание декабристов 1825 года, 14 декабря

Восстание декабристов началось ранним утром 14 декабря. Однако, изначально все пошло не так, как они планировали и руководителям тайных движений пришлось импровизировать. Началось все с того, что Каховский, который ранее подтвердил, что готов ранним утром проникнуть в покои Николая и убить его, отказался это делать. После первой локальной неудачи последовала и вторая. На этот раз Якубович, который должен был направить войска на штурм Зимнего дворца, также отказался это делать.

Отступать было поздно. Ранним утром в казармы всех столичных подразделений декабристы направили своих агитаторов, которые призывали солдат выйти на Сенатскую площадь и выступить против самодержавия в России. В результате на площадь удалось вывести:

800 солдат Московского полка
2350 матросов Гвардейского экипажа

Убийство Миловановича на Сенатской площади

К тому моменту как восставшие были выведены на площадь, сенаторы уже принесли присягу новому императору. Случилось это в 7 часов утра. Такая спешность была необходима, поскольку Николая предупредили о том, что ожидается крупное выступление, направленное против него с целью сорвать присягу.

Восстание декабристов на сенатской площади началось с того, что войска выступили против кандидатуры императора, полагая, что у Константина больше прав на престол. К восставшим вышел лично Михаил Милорадович. Это прославленный человек, генерал российской армии. Он призывал солдат покинуть площадь и вернуться в казармы. Он лично показывал манифест, в котором Константин отказывался от престола, а значит, текущий император имеет все права на престол. В это время один из декабристов, Каховский, приблизился к Милорадовичу и выстрелил в него. В тот же день генерал умер.

После этих событий на декабристов направили конную гвардию, которой командовал Алексей Орлов. Дважды этот полководец безуспешно пытался подавить бунт. Усугублялась ситуация тем, что на сенатскую площадь вышли простые жители, которые разделяли взгляды восставших. Всего же общая численность декабристов насчитывала несколько десятков тысяч. В центре столицы творилось настоящее безумие. Царские войска спешно подготавливали экипажи для эвакуации Николая и его семьи в Царское село.

Император Николай торопил своих генералов решить вопрос до наступления ночи. Он боялся, что восстание декабристов на сенатской площади подхватит чернь и другие города. Такая массовость могла стоить ему престола. Как итог к Сенатской площади была стянута артиллерия. Стараясь избежать массовых жертв, генерал Сухозанет отдал приказ стрелять холостыми. Это результатов не дало. Тогда лично император Российской Империи отдал приказ стрелять боевыми и картечью. Однако, на начальном этапе это только обострило ситуацию, так как восставшие открыли ответный огонь. После этого по площади нанесли массированный удар, который посеял панику и заставил революционеров бежать.

восстание декабристов 1825 — карта

Причины возникновения движения декабристов

Одним из главных препятствий на пути Николая I были дворяне. Они симпатизировали Константину, поскольку видели в нём глоток свежего воздуха. А вот Николай им представлялся суровым солдафоном, от которого ничего хорошего ждать не приходилось.

Николай I. (Wikimedia Commons)

Под «глотком свежего воздуха» дворянство подразумевало кардинальные изменения в устройстве Российской империи. Война с Наполеоном и последующие Заграничные походы позволили увидеть молодым людям неизвестную до тех пор европейскую жизнь. Их поразили царящие там «свобода, равенство, братство». И это никак не вязалось с российскими реалиями. В одночасье весь привычный для аристократов уклад жизни стал архаичным и неприемлемым. А когда они вернулись домой, то стали мечтать о превращении России в полноценную европейскую державу. Наиболее либеральные дворяне хотели не только конституционно ограничить монархию или же вообще ликвидировать её, но и отменить крепостное право. Поскольку в этом они видели тот «якорь», который тормозил развитие государства.

Важно, что сама политическая обстановка в Европе благоприятствовала появлению «вольных мыслей». После окончания Наполеоновских войн многие государства сильно изменились

Они словно скинули с себя оковы и шагнули в «светлое будущее». Того же для России хотела и дворянская прослойка, в особенности её молодые представители. На них сильно подействовало не только близкое знакомство с Европой, но и книги западных писателей. Например, Вольтера, Монтескьё, Руссо и других. Кроме того, многие не любили Александра I и считали его политику губительной для страны.

Первые тайные общества «несогласных» (артели) появились ещё в 1813 году. Состояли они в основном из гвардейских офицеров.

Артели — общества военных, которые объединились на идейной основе. Самыми крупными являлись «Священная» и «Семёновская».

Александр Муравьёв. (Wikimedia Commons)

Среди многочисленных обществ, созданных «по интересам», выделялись «Священная артель» и «Артель Семёновского полка». Именно они в 1816 году объединились в «Союз спасения». Главным действующим лицом организации стал Александр Муравьёв — военный, которому довелось поучаствовать и в Отечественной войне 1812 года, и в Заграничном походе. Он являлся масоном и верил в изменение России. Также к «Союзу» примкнули Сергей Трубецкой, Павел Пестель, Никита Муравьёв, Иван Якушин и другие дворяне. Молодые и решительные.

Результаты

Советская историография рассматривала «бунт четырнадцати» как политическое выступление демократически настроенных художников, закончившееся исключением конкурсантов из Академии. Действительно, о сорванном конкурсе было доложено императору Александру II. По высочайшему повелению за бывшими академистами был установлен негласный полицейский надзор. Однако все прошения участников скандала были удовлетворены. Вышедшим из Академии были вручены дипломы классного художника второй степени.

Бывшие академисты организовали первую в России Артель художников, имевшую определённый экономический успех. Восемь из четырнадцати участников «бунта», в том числе и Иван Крамской, впоследствии получили почётное звание академика Императорской Академии художеств с присвоением классного чина надворного советника. Один из участников «бунта», Кирилл (Карл) Викентьевич Лемох, стал учителем рисования и живописи детей императора Александра III, в том числе и цесаревича, великого князя Николая Александровича, будущего императора Николая II.

Предпосылки

Большая золотая медаль Императорской Академии художеств «Достойному».

Большая серебряная медаль Императорской Академии художеств «За успех в рисовании».

Традиционно к конкурсу на большую золотую медаль Императорской Академии художеств, дававшую право на шестилетнее пенсионерство в Италии, допускались самые талантливые выпускники Академии, награждённые к началу конкурса малой золотой медалью Академии «За успех в рисовании». Финансирование пенсионерства, как и всей Академии, находилось в ведении Министерства императорского двора. Пенсионеры Академии получали в год 1500 рублей. Остальные выпускники Академии, получавшие диплом на звание художника, могли поступить на службу преподавателями искусств и получали чин 10-го класса гражданской службы — коллежского секретаря с годовым доходом в 135 рублей.

Сразу после объявления темы конкурсантов на сутки запирали в изолированных мастерских, где они за 24 часа должны были придумать сюжет и нарисовать эскиз будущей картины. Эскиз утверждался Советом Академии и не подлежал изменению.

К столетнему юбилею утверждения устава Академии Екатериной II Совет Академии принял решение об изменении правил проведения конкурса. По новым правилам претендентам разрешалось лишь один раз участвовать в конкурсе, учащиеся по классу жанровой живописи должны были участвовать одновременно с учащимися по классу исторической живописи, причем историческим живописцам не было предоставлено право на свободное избрание сюжета картины. Взамен обязательного сюжета конкурсантам предписывалось изобразить какое-либо чувство (грусть, тоска по отчизне и проч.) на заданную общую тему. Со стороны академического начальства это был серьёзный шаг к объединению исторической и имевшей к тому времени больший успех у публики жанровой живописи.

Детство и юность

Родился художник летом 1837 года в пригородной слободе Новая Сотня под Острогожском, что в Воронежской губернии. Воспитывался в семье чиновника-делопроизводителя, мещанина.

Пределом мечтаний родителей было, чтобы Ваня вырос и стал писарем, но планы невольно нарушил соседский художник-самоучка Михаил Тулинов. Он открыл маленькому Крамскому мир искусства и научил рисовать акварельными красками. С тех пор мальчик при каждой возможности хватался за карандаш и зарисовывал окружавший мир.

Портрет Ивана Крамского. Художник Репин

В 12 лет Иван Крамской окончил курс Острогожского училища, получив грамоты по всем предметам. В том же году подросток лишился отца и отправился работать. Устроился в городской Думе, где ранее трудился в должности писаря отец. Крамской упражнялся в каллиграфии и привлекался как посредник при полюбовном межевании. Желание рисовать не пропало, и парень устроился ретушером у фотографа, с которым объездил всю Россию.

Событие, случившееся в 1853 году, изменило биографию Ивана Крамского. Когда ему исполнилось 16, в Острогожск прибыл полк драгун, а с ним и Яков Данилевский, фотограф. Юный художник поступил на службу к Данилевскому. Работа ретушера приносила Крамскому 2 руб. 50 коп. в месяц, но главное, талантливый фотограф за 3 года, которые у него проработал Иван, научил юношу многому. С ним художник перебрался из провинциального губернского городка в Санкт-Петербург.

Иван Крамской в молодости. Автопортрет

В северной столице Иван Крамской перешел к другому фотографу, Александровскому. На тот момент мастерство молодого ретушера достигло таких высот, что его называли «богом ретуши». Уже тогда в Крамском проснулся талантливый портретист. Благодаря помощнику Александровский стал фотографом императорской семьи и получил «Орла», а Ивана пригласили в знаменитое фотоателье Андрея Деньера. В очередь за отретушированным Крамским фото становилась в очередь петербургская элита.

В Санкт-Петербурге Иван Крамской осуществил мечту, которую лелеял с детства: он поступил в Академию художеств. Юношу определили в группу профессора Алексея Маркова. Будущий живописец в первые же годы стал лидером академической молодежи.

Автопортрет Ивана Крамского

В 1863 году в копилке талантливого художника очутились Малая серебряная и Малая золотая медали. От главной награды – Большой золотой медали и оплаченной 6-летней поездки за границу – Крамского отдаляла малость: на творческом конкурсе следовало нарисовать картину на предложенную тему.

Однако изображать сюжет из скандинавской мифологии 14 из 15 претендентов на медаль отказались – в обществе рос интерес к реалистическому жанру, к картинам, в которых отображалась обыденная жизнь. Возглавил бунтарей Иван Крамской. Студентам отказали в прошении рисовать иной, не мифический сюжет, и они покинули выпускной экзамен.

Какова была цель создания общества?

Второго ноября 1870 года был принят устав Передвижников. В нем провозглашалась цель объединения — организация передвижных выставок во всех городах империи для ознакомления жителей провинций с русским искусством, привития обществу любви к искусству и чтобы для художников для облегчения продажи своих произведений. Устав гласил, что делами ассоциации будет управлять общее собрание членов и что все вопросы будут решаться голосованием.

Члены объединения работали в разных художественных направлениях. Однако объединяло их то, что они были вдохновлены идеями народничества* и сознательно противопоставляли представителям официальной науки** свое творчество.

Результат

Советские искусствоведы хотели рассматривать это восстание как акт демократического восстания, которое фактически привело к полицейскому расследованию. Но требования повстанцев были наконец приняты: они получили диплом художника второго сорта. Молодые художники создали артель художников, добившуюся определенного успеха. Там преподают. Восемь выпускников, в том числе Крамского, получают назначение в качестве «почетных академиков» , и их регистрации в табели о рангах , как «суд советник» , соответствующий седьмого класса. Другой участник, Карл Лемох, впоследствии стал учителем рисования для детей Александра III , в том числе будущего Николая II .